大道至简章龠中禅意写墨梅

中经总网 2024-03-04 23:41 卢国良浏览量：150203

中经总网-中经在线讯 宋人画梅，大都疏枝浅蕊。浙派花鸟名家章龠中禅意写梅，很多吸收了绍兴先贤王冕写墨梅的手法，干枝描绘得如弯弓秋月挺劲有力，梅花的分布富有韵律感；长枝处疏，短枝处密，交枝处尤其花蕊累累，勾瓣点蕊简洁洒脱。繁花如玉，千丛万簇，倍觉风神绰约，珠胎隐现，为此花别开生面。

近年来，章龠中老师在保留他擅长国画繁茂花卉构图的特色外，也研习八大山人的禅意画梅笔法，疏密有度，大道至简的长处。用笔苍健有力，线条粗犷，多方硬曲折。施墨枯润结合，富有超强的表现力，让寒梅正侧偃仰，千姿百态，犹如万斛玉珠撒落在银枝上。白洁的花朵与铁骨铮铮的干枝相映照，清气袭人，深得梅花清韵。

章龠中认为，简不等于少，而是概括和提炼，它建立在形式上的取舍与总结，是造型的再升华；繁不等于多，多为余，繁为丰富。这种绘画中的繁与简体现了量与度的关系和可以互为补充的特点，脱离了丰富内容的简约是简单，而缺乏概括和提炼的丰富是复杂。所以，简与繁的关系，是度与量的把握。这就是简与繁的辩证观在中国画中的体现。

亦繁亦简皆随自然，章老师的感悟是，中国画要恪守传统，讲究精致的笔墨，繁简根据意境的需要而定。自己40多年的积累，由简到繁，又删繁致简，是艺术发展的渐进过程。前者的“简”是简单的、较为初级的东西，后者的“简”是笔墨的精炼，是画家自我对物象高度概括以后的精华，是从低级向着高级发展的标志。

“简”根植在繁的基础上，没有繁就不可能有简。删繁趋简，儒理、禅机、画趣，理应做探索和追求。章龠中表示，在大作品创作上，继续保留对繁复布局的攀登，又有大块时间和精力对简约小品的突破，双手互搏，勇攀艺术巅峰。

章龠中结合自己艺术体验以行草入画，吸取书法中骨法用笔的长处，以书入画则绘画更具写意性，吸取绘画中经营位置的长处，以画入书则使得书法更加丰富含蓄。他笔下水墨画特别是写意花鸟，在题材的选取上即表现出尽兴的逸趣，以墨代色，达到了运墨而五色具的丰富效果。

章龠中老师庚子年正月创作的致简《墨梅图》，所画的物象大多是取梅桩数枝梢杆，墨点素梅，除去一切不必要的细节，使画面主体简洁明快，明朗清新，而又富于变化。作品中特别强调笔墨技巧的运用，讲究绘画作品要具书法韵味，要求绘画体现书法性用笔，反对刻意求工，求似，主张神似，逸为上。用笔多得益于他的行草书法功底，用笔虽然是泼墨淋漓，但是又会变化丰富，浓淡相宜，强化了水墨在宣纸上的自然晕染的艺术效果。

田七词云：以诗为魂谱天下华章，以书为骨写山河气壮。以画为思描法相庄严，以印为想篆金石铿锵。在章龠中《墨梅图》的布局上，诗、书、画、印四者有机结合，虽然诗文内容多引用古人或名家佳句，但很好阐发或延伸了画意，而且所写优美的行草书法也成为画面重要组成部分，起到相互呼应的作用；再盖上画家自己篆刻的多枚金石妙章，一幅幅文人画逸品丹青浑然天成，给人以超然淡泊之美。